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主题: 雅俗共赏画牡丹——丁维忠艺术感言

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  • 发表于:2016/12/22 19:29:16
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本人近几年来专门攻研写意牡丹画法。初时以当代画牡丹名人为师,用传统普遍使用的画法入手;尔后研习任伯年、霍春阳等大家画法,突出其特点;再后琢磨历史名家陈淳、沈周等人画法。为了了解牡丹生长规律,在自家花园专门栽植了牡丹,反复研究、探讨,实地观察牡丹花头从花蕾、到逐渐盛开、到枯萎的花期变化,扑捉一天早、中、晚不同时辰的色泽,记录正、侧、仰、俯不同角度的特点,比较花、茎、叶在风、雨不同环境中的姿态,并多次到洛阳等不同地区地实地观察、写生和拍照,努力寻找牡丹的生长、开花和形态的一般规律。同时反复测试、实践、推敲国画颜料、宣纸、水分特性及用笔、用墨的技巧,以便更好地用画笔来表现心中的牡丹。

牡丹被誉为“花中之王”,是中国画传统题材之一,也是中国人喜爱了千百年的花卉。古往今来,画牡丹者众多,但是精品稀少,原因就在于画牡丹之难在于“雅俗共赏”,为求牡丹花开之光鲜热闹,便容易“流俗”而缺乏雅致,没有笔墨意境;为避俗气转求“雅致”,则很难表现出牡丹本身雍容华贵、富丽堂皇的气质。所以历来牡丹国画作品,雅俗之间,权衡很难。牡丹是国花,是历代人们最喜爱的花卉,特别是在广大劳动人们的心目中,牡丹是祥瑞、和谐、富贵的象征。如何画好牡丹,让人们欣赏到自己真正的喜爱的心中的牡丹,是画家最终要达到的目的。俗话说“雅俗”共赏,要做到很难,弄不好,往往是“俗”字当家,“雅”字难现。既要富丽堂皇,又要清新润泽,既要雍容华贵,又要骨挺肉健;既要花头艳丽硕大,又要素雅不失真容,真是件大难之事。但“雅俗”共赏的追求,会打破千人一面的局面,又会发现一条通往异处的幽径。

经本人多年潜心研习,所画牡丹在传统的基础上有所创新,有自己的东西,具体说来就是在技法上是传统的东西,表现形式上略有自己的悟果,在突出表现牡丹、山水灵动的同时,巧妙的把山水和牡丹结合,融合于同一画面,把西洋画的色、光、透视等技法融入中国画,使画面更加活拨、灵动、厚实、逼真。但一些东西,理解还是初步的,还在实验中,有不少东西还不成熟,不完善,不到位,还有欠缺,需进一步改进,对如何画好写意牡丹,还须进一步研究、探讨,做到日臻完善。画出我心中的牡丹,雅俗共赏的牡丹,是我的追求。

丁维忠书画艺术简历
丁维忠,甘肃武山人,1970年9月出生,本科学历。现为甘肃省美术家协会会员、甘肃省书法家协会会员(双会员)。
自幼酷爱书画艺术,擅长彩墨山水、山水牡丹、梅兰竹菊、真草隶篆及行书榜书,传统笔墨扎实,法度严谨,在色彩上勤于探索,把绚丽的色彩同水墨协调起来,把山水与牡丹结合起来,逐渐形成了自己独特的艺术风格————山水厚重深远,牡丹灵动传神,书法刚劲秀美,特别是山水与牡丹探索性的有机组合,其统一、和谐、优美的韵律耐人寻味。品其画作,给人以身临其境、回归自然、心旷神怡之感受。其书画作品多次参加并入展国家及省内外大展:山水画《陇东秋韵》入编天津人民美术社出版的《当代中国书画名家亲鉴精品真迹》;山水画《贵清山神笔峰》入选《中国收藏》;山水画《红日》入展“2013年广州画廊博览会(由中国美术家协会、广东省企业联合会支持主办);山水画《江山如此多娇》入编庆祝中共中央党校建校80周年编辑出版的《笔墨上的中国》;山水画《武山蔬菜大棚》入编由北京华夏书韵文化交流中心出版的《走进当代书画大家》;山水画《家园》、《麦风送清凉》、《桦树林》被选入印为“科学发展、建设美丽中国”邮票和主题电话卡图案;山水画《牛》入编《中国艺坛娇子作品鉴赏》,牡丹画《春满乾坤》入编《新中国书画大家》;书法作品入编《赢在中国————中国最具创新意识的书画名家》等等。




























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